Críticas
Exposición de amor
La vida de Adèle
Abdellatif Kechiche. Francia, 2013.
En la década transcurrida entre la producción de La faute à Voltaire (2000) y la de Vénus noire (2010), el cineasta tunecino Abdellatif Kechiche había venido componiendo una filmografía de prohibitiva idiosincrasia social, marcada por el desarraigo de la convención, la complejidad de las relaciones humanas –en general, y del amor adolescente en particular– y una actividad rítmica que servía como sustento de una epiléptica dinámica vital racionalizada a lo largo de extendidos metrajes. La receta recogía, pues, unos ingredientes muy distinguidos, a falta de determinar sus proporciones y la arquitectura narrativa más convenientes. Prueba tras prueba, ensayo tras ensayo, La vida de Adèle ha terminado por descubrir el punto de cocción idóneo, cosechando unanimidad de pareceres como el collage ulterior del ideal Kechiche.
No obstante, las alabanzas a la última Palma de Oro en Cannes han sido empañadas por la polémica. La censura de sus rasgos pornográficos y las declaraciones de la actriz Léa Seydoux que apuntan a un rodaje tortuoso y a la presunta tiranía de su director han conferido a la película una jugosa e involuntaria promoción. Por si fuera poco, Julie Maroh, la autora del cómic que inspira la película (Blue Is the Warmest Colour) se ha sumado a la trifulca al manifestar su descontento por la escasa fidelidad a su obra. Pero en este caso, Kechiche se carga de razón al apelar a la libre adaptación; además de omitir la tragedia (quién sabe si vendrá de la mano de un tercer capítulo), el tratamiento del amor/desamor es casi opuesto, sobre todo si atendemos a la dimensión psicológica derivada de la gestión de las emociones por parte de la pareja protagonista: la narración en off retrospectiva del tebeo (los diarios de Adèle) desaparece en favor de una preeminencia interpretativa y el patrón naif de las vacilaciones de Adèle en las viñetas (lo que termina desembocando en pánico a la soledad) queda reemplazado por una presumida contextualización literaria. Las lecciones del instituto calzan la teoría de un viaje iniciático tópico y previsible, transgredido por la violenta praxis de la adolescente, interpretada por una Adèle Exarchopoulos tan cándida y bella como espontánea y explosiva. Su inocente necedad es su morboso atractivo: se trata de una Lolita heterodoxa e imprevista a la que hasta los mocos del desconsuelo sientan bien.
Y es que La vida de Adèle consigue mutar el cliché documental del despertar sexual en la adolescencia, en una crónica bigger than life de la huella del primer amor. Por eso, la intensidad es la fuerza motriz de cada plano, erizando el vello de la nuca, poniendo un nudo en el estómago y, en general, universalizando la materialización del sentimiento. Para canalizar la pasión que fluye de la pantalla, el cineasta magrebí se sirve de una puesta en escena turbadora en movimientos, tan confusa, frágil y voluble como la mente de Adèle: imágenes que funcionan como versos libres de un proceso tan arbitrario como es el enamoramiento. Los primeros planos someten la voluntad de un espectador sugestionado, al que se insta por norma a invadir la intimidad de la chica (la transición se produce, la mayoría de las veces, desde el culo a la cara); solo se le otorgará respiro y distancia (profundidad de campo con cuentagotas) para observar la ruina, la evolución de Adèle en dead woman walking, en un entorno que le era tan familiar como ahora le es extraño.
La obviedad no va con Kechiche. Así, los arrebatos no solo emanan de los explícitos y controvertidos encuentros sexuales, sino también de unas elipsis muy bruscas (la concepción temporal del filme es muy vaga), resueltas por los cambios de peinados o el cálculo de un embarazo. De hecho, el sexo está referido con tanta pasión y dulzura que se siente tan natural como la relación que lo dispone: largo, fogoso y salvaje al principio, atenuado y diluido más adelante, e inexistente y mendigado al final. Es cierto que el hechizo de la pareja acapara el extenso metraje (aunque hay películas de 90 minutos más largas), pero la auténtica consigna operativa del filme se encuentra en las secuencias corales, a modo de puntos de inflexión entre sus episodios clave: el primer cruce de miradas, que siembra el sentimiento; el bar donde Emma y Adèle se conocen, que abre el conflicto; el cumpleaños, que precipita la desinhibición de Adèle; la fiesta de snobs en casa de las chicas, que asienta los verdaderos roles; la salida de Adèle con su compañero de trabajo, que cataliza la crisis; y la apoteosis de la exposición de Emma, que se resume en el revelador detalle de los cuadros. Significativamente, este compendio de highlights o preludios reúnen una característica que se aparta del orden semántico del resto de la cinta, la utilización de la música como refuerzo dramático de una historia que, pese al prejuicio del ambiente homosexual, prescinde de críticas y moralinas (los tópicos, como la promiscuidad, solo son utilizados para subrayar su marginalización).
Así, el director parece no querer desviar la atención más allá de la psicología de sus personajes. Tanto Emma como Adèle arrastran una insoslayable raigambre doméstica que las hace complementarias en un primer momento y antitéticas, después: la tradición y la humildad de la pasta contra la sofisticación y la pretenciosidad –y el libertinaje connotado– de la ostra; son las etiquetas de las chicas, y el tiempo hace el resto: la snob en ciernes quiere a su lado a una chica cool, inventada a su imagen y semejanza, y no a la esposa abnegada, entregada y middle class con la que comparte cama. Con los núcleos familiares súbitamente suprimidos, los pajarillos echan a volar en direcciones opuestas. El inconformismo por un lado y el miedo por el otro, fraguan una divergencia mutua y necesaria.
El impostado aroma hipster de La vida de Adèle y su milimétrico ajuste al patrón de Cannes (para redondear la faena, solo le habría faltado prolongar hasta la vejez de las protagonistas para, además de rematar al público, hacer honor tanto al título como al paladar del festival) no impiden una connivencia con ese cine comercialoide tan de moda últimamente en Francia –y del que Kechiche tiende a renegar–. Pero hay un matiz diferenciador: la resonancia mental tras el visionado es tan potente que no atiende a clasificaciones.
Trailer:
Ficha técnica:
La vida de Adèle , Francia, 2013.Dirección: Abdellatif Kechiche
Guion: Abdellatif Kechiche, Ghalya Lacroix (Novela gráfica: Julie Maroh)
Producción: Wild Bunch / Quat'sous Films / France 2 Cinema / Scope Pictures / Vértigo Films / RTBF / Canal + / CNC
Reparto: Adèle Exarchopoulos, Léa Seydoux, Salim Kechiouche, Mona Walravens, Jeremie Laheurte, Alma Jodorowsky, Aurélien Recoing, Catherine Salée, Fanny Maurin, Benjamin Siksou, Sandor Funtek, Karim Saidi
Sinceramente, para que se hagan películas lésbicas como ésta prefiero que no se haga ninguna… porque mucho decir que visibilizan y normalizan pero parece que nadie ve que en realidad estamos en lo de siempre: las relaciones entre mujeres se convierten en objetos de morbo masculino y en escenitas degradantes de tetas y coños antes que en cualquier otra cosa, y eso es más un retroceso que un avance.
Soy lesbiana y estoy muy harta de escuchar tantas alabanzas absurdas a esta película que no es más que el desahogo pornográfico de las obsesiones de un director déspota. Fui a verla ilusionadísima porque el cómic me había encantado y tenía las esperanzas de encontrarme con algo igual de bueno o quizá mejor, pero no puedo expresar mi sorpresa al encontrarme tamaña basura… Quince minutos de porno lésbico completamente gratuito e injustificado que ensucian el resto del metraje y actúan a modo de llamada de atención desesperada (así como llamada a la recaudación, a la audiencia y a la crítica masculina) para disculpar tres horas insustanciales, desaprovechadas y vacías, con lo que podía haber dado de sí una temática inicial tan fantástica. El director sólo se preocupó de rodar tijeras y cunnilingus, no hay rastro de la profundidad de la novela gráfica, de su estética cautivante, de su buen gusto, de su sensibilidad, de su despliegue en cuanto a temas y motivos… sólo sexo explícito, poses ridículas y morbo facilón para arrastrar a la gente a verla y convertirla en vouyers.
Sin esas largas escenas de sexo la película habría ganado en dignidad y fuerza, precisamente es contraproducente a su causa este excesivo regodeo. En lugar de estas escenas (o de gran parte de ellas) se podría haber aprovechado metraje e incluir, por ejemplo, una escena de ataque homófobo de los que están tan tristemente vigentes en Francia u otros países europeos, eso sí contribuiría a una mayor sensibilización del público y no una escena como la de las tijeras con la que la película cae en el ridículo, se descalifica a sí misma y le da la razón a quienes afirman que es pornografía mostrada sólo con el propósito de excitar. ¿Cuál es la intención si no de regodearse de tal manera? ¿Si no vemos ocho orgasmos no entendemos la pasión entre ambas protagonistas? ¿O la “necesidad” de meter estos quince minutos de sexo salvaje era porque si no nadie aguantaría tres horas soporíferas viendo a una actriz con cara de empanada?
Me pregunto cómo es posible que nadie (o muy pocos) vean lo que es en realidad esta película: una fantasía pornográfica de un director heterosexual, basándose en un juicio apriorístico de cómo follan dos lesbianas que no es más que su propio deseo puesto en imágenes (y además tiránicamente, en plan “vosotras tocaos hasta la extenuación que yo filmo mientras babeo). De haber sido dos hombres los protagonistas (o un hombre y una mujer), el director jamás se habría recreado así en una escena sexual entre ellos y la película no habría sido tan brillante para los críticos. Si la pareja hubiera sido heterosexual y si el sexo, aunque realista, hubiera sido tratado de manera más sutil, de esta película ni se habla. Y mucho menos se la premia. Pero claro, a los críticos heterosexuales les ha gustado mucho y por eso ganó Cannes…
Por eso, lo que me escama de todo esto (aparte de que me es imposible simpatizar con un señor que ha hecho que sus actrices se sientan poco menos que abusadas…) es que el director ha reducido una historia compleja sobre el amor, la amistad, la intimidad… en una larguísima escena de sexo hecha desde el punto de vista de un observador masculino y heterosexual (qué sorpresa) que reduce a las lesbianas y a las mujeres en general en objetos hipersexualizados cuyas prácticas sexuales son y deben ser aquellas que despiertan los deseos de este público en particular. Como siempre, se reduce a las mujeres (lesbianas o no) a lo mismo. Objetos. Objetos con los que vender, comerciar, excitar… objetos masturbatorios y poco más.
Esta película no hace ningún favor a la causa homosexual, más bien todo lo contrario.
Pero qué degradantes… yo soy gay y me parece una de las películas más sensuales y sexuales que he visto nunca… es un afer precioso… lo degradante es tu óptica, Paula
Paula, la culpa es del patriarcado como siempre no? 😀 😀 😀
Dices que nadie ve que es una fantasía erótica del director… NADIE? ¿solo tú? eso da que pensar…
Nadie con una cabeza normal, va a ver esta película solo por las escenas de sexo. No justifiques que eso lo hace el director por ganar audiencia.
Yo soy feminista pero creo que en tu crítica hay muchos prejuicios. Hay que entender a las partes de desnudos dentro de un panorama ARTÍSTICO ya que si te fijas bien, las escenas «subidas de tono» no tienen nada que ver con algo «provocativo» para llamar la atención de nadie ni tampoco están siguiendo estereotipos del cuerpo femenino, es más, encuadran perfecto con los dibujos que hace adele y las obras de arte que se muestran. Ademas, de que se muestran los pezones cuando eso socialmente está rechazado. Asimismo, no hay que centrarse sólo en esas escenas cuando la historia va por otro lado y las escenas de sexo no hacen mas que demostrar y enfatizar como adele experimenta, se deja llevar por los sentimientos y no por los prejuicios, pero siempre con mucha fragilidad y duda.
que retrograda tu critica social, la película a pesar de lo simple que es deja muy claro que es una producción muy bien cuidada, demasiado conservadora diría yo aprovechando la fotografía y exprimiendo la calidad de los actores al máximo, las criticas sociales, el punto de vista cerrado solo analizando lo que para ti es degradante es tan solo la forma mas básica de digerir una producción como esta.
Parece que nada les sienta bien, todo es queja, todo es victimización. Palo porque bogas, palo porque no bogas. Basta de moralina feminista, que me hace acordar a la de los curas. La película es hermosa.
Paula, sinceramente me parece que tu óptica es incorrecta, ya que la pelicula no favorece al machismo, de lo contrario, me parece que en tu óptica, y en tu mundo… tu eres… de manera sincera homofobica… pero, cada quien con lo suyo…
en fin, haber ganado un premio PALMA DE ORO, significa que al menos en Francia…. fue una gran pelicula, y de lo contrario, no es para un objeto de masturbacion y erotismo… es la realidad.
Si me extiendo tanto y me expreso con tanta vehemencia es porque quiero que mi punto de vista (que es el de muchas lesbianas también) ayude a entender por qué tanta indignación justificada con esta película, por eso insisto en dar explicaciones de lo que considero que es un enfado lógico (el que también siente la propia autora del cómic) y no una pura histeria “porque sí”.
Recomiendo encarecidamente la elctura del cómic original para que cualquiera compruebe la diferencia por si mismo en todo cuanto afirmo: claro que hay sexo, de hecho nadie niega la necesidad de que lo haya, pero está tratado de una manera completamente diferente: con buen gusto, sensibilidad y respeto. Son escenas estéticas y realistas, no tan facilonas, exageradas y burdas como en la película, donde la mirada masculina y casi onanista se delata por sí sola. La autora, Julie Maroh, también expresó su indignación al respecto. Conste, insisto, que en ningún momento se discute sobre no mostrar sexo en la película, de hecho es necesario y está justificado que se muestre, pero no ASÍ. El problema no es con el sexo explícito siempre que esté justificado y bien presentado. El problema es cuando se ha decidido mostrar una escena sexual larguísima con el único propósito de crear morbo gratuito y polémica para después querer tomar al espectador por tonto, hacerse el ingenuo y pretender venderlo como “arte”. Eso es lo indignante. Más que una relación sincera y realista entre dos mujeres parece una fantasía pornográfica bastante tópica (e incluso ridícula por determinadas posturas) de un hombre heterosexual.
Tened por seguro que si Kechiche hubiera dirigido “Brokeback Mountain” o una historia de amor con dos hombres como protagonistas, ni de coña se habría recreado tanto. Es por este cúmulo de circunstancias por el que las lesbianas nos sentimos tan ofendidas: se nos reduce siempre a lo mismo, al mismo papel de objetos destinados a dar placer o morbo a la audiencia… Es curioso que las mayores alabanzas procedan, justamente, de hombres heterosexuales; las mujeres, heteros o lesbianas, la ponen bastante peor y son mucho más críticas. Será quizá porque la cosificación sexual de la mujer es algo tan enquistado en nuestra sociedad, en todos los ámbitos, lo tenemos tan admitido, que ni se permite darle la vuelta cuando alguien lo cuestiona (y entonces, de hacerlo, se nos tacha de histéricas, mojigatas o estrechas de mente, como si confundiéramos “abiertos de mente” con “necesidad de mostrar sexo explícito”) y, como siempre, se visibiliza a las lesbianas sólo para la consecución del placer masculino; se las muestra como objetos sexuales en la pantalla con la hipócrita excusa de que es necesario ver esas escenas pornográficas para entender la vida de la protagonista. Y así, la vida de Adèle se queda reducida a “La vida sexual de Adèle”. Una película fácil, vulgar, pornográfica, con todo lo que podía haber dado de sí (no se dedica apenas atención a la lucha interior de la protagonista, a los conflictos con sus padres y amigas ni la solución a los mismos, no se incide en la necesidad de una mayor visibilización y normalización, etc.)… Es verdaderamente una lástima.
Es tu óptica y la de muchas lesbianas como tú que impiden la normalización… sois contraproducentes… O es que un amor lésbico no puede ser sensual y estimulante? como lo es el hetero para todos… dejaos de historias y pensad más normal. Que lo que hay que ser es normales…
No me parece que por la presencia de escenas eróticas se estropee la película, de hecho la presencia de ellas nos permite entender mejor las pasiones de una manera que resulta bella (no todo el mundo ve morbo en escenas eroticas sino que otras muchas aprecian la belleza del erotismo). Ha sido una película que si bien le ha faltado un poco mas historia y podría haber tenido una mejor organización, ha sido buena en cuanto al rechazo de los homosexuales en esta sociedad homofoba que tenemos. No sé por qué ofende a un homosexual esta pelicula ni el por qué piensas que consideran a una mujer un objeto,me parece que has tenido una interpetación erronea de lo que el director intentaba crear para el espectador, escenas de sexo tambien ha habido al principio de la pelicula con el chico, el problema es ver el sexo como algo vulgar. He de decir que podrian haber sido más cortas para no molestar a ciertas personas, pero es una buena idea para dar a entender el descubrimiento de la sexualidad de Adéle.
Se que ya es 2019 pero quiero dar mi opinión v;
Pienso que tenés razón y es una buena crítica y pienso muy igual, Salvo por lo que es un estimulante sexual para hombres heteros, entiendo lo que decís de las escenas pornográficas gratuitas pero no pienso que tenga que ver con el patriarcado, sólo con el morbo del director. Y talvez la ignorancia si se podría decir de los jueces talvez si es un poco gastado y boludo marcar tanto eso de los 90 orgasmos v: pero no sé. Yo creo que la película estubo bien hasta que se besan por primera vez. Yo no ví el cómic pero si la película estubo muy desaprovechada y vacía y fue casi un insulto para esas tres horas.
2019 y el pensamiento de que es morbo las escenas eroticas sigue igual, si tu vez de una manera morbosa las relaciones sexuales, esta bien, asi lo vez tu, pero no quiere decir que todas las personas, incluyendo al director de la película vean con morbo estas escenas.
Y creo que es mucho peor decir que estas escenas son porno gráficas.
Una película plagada de tópicos facilones sobre homosexualidad con un guión naïf e inocentón en exceso que camufla sus carencias bajo toneladas de sexo explícito (muy bien rodado, eso sí) y planos de “visión masculina” absolutamente injustificados y que te recuerdan desde las primeras escenas que esta película de lesbianas “huele a polla” por los cuatro costados (lo que viene a decir que se nota a legua que está dirigida por un hombre). No me extraña nada que las actrices esté tan furiosas con el director; el montaje final de esas escenas de sexo roza el ridículo.
Me acuerdo de Fucking Amal, de Lukas Moodyson, que con una película inocente sobre lesbianas, y que dura la mitad de tiempo, logra transmitir bastante más de lo que logra Adele en tres larguisimas horas.
es muy buena.. solo quisiera saber el nombre de las canciones que utilizaron..
«La vida de Adele» es la película más machista que he visto en mi vida, además de perversa, tanto ella como sus intenciones, porque me parece repugnante cómo se abusó de estas dos actrices jóvenes por parte de un director ávido de morbo. Creo que no hacía ninguna falta mostrar tantísimo sexo y que si se hizo así fue únicamente para buscar polémica y audiencia, que se cargaron una novela original extraordinaria en función solo de la búsqueda de esta fantasía masculina heterosexual, que si hubieran sido dos hombres los protagonistas no habrían ido tan lejos las escenas de cama y tampoco la película habría sido tan alabada ni tan premiada y que de hecho si fue así fue porque los críticos (hombres heterosexuales, recordemos, en su mayoría) la valoraron más con los genitales que con el cerebro, ya que objetivamente es una historia bastante mediocre que no aporta nada.
Estoy en general de acuerdo en todo lo que plantean las lesbianas indignadas con esta película y también me rebelo contra la hipocresía y la imbecilidad de los críticos y festivales correspondientes. El sexo en el cine me parece un tema de lo más interesante porque muchas veces actúa como un reclamo morboso en si mismo que se desconecta del relato en el que está inserto. Desde luego la película que nos ocupa es un ejemplo claro de este efecto, y entiendo por ello la ira que ha provocado.
La cuestión es: ¿es lícito mostrar sexo actuado en un relato? Yo pienso que sí, claro. Pero también es cierto que el carácter claramente perturbador de la visión de personas, aunque sea fingido, practicando sexo muchas veces no complementa la narración sino que ejerce como elemento distorsionante. Y, por supuesto, en “La vida de Adele” esto está llevado al extremo porque realmente las actrices están representando su sexo de una forma tan expícita que cuesta trabajo decantarse por si es sexo fingido o real. Para un espectador masculino heterosexual este momento claramente se desconecta del relato porque la excitación de ver esta fantasía es lo único que importa en ese momento. Y es normal que sea así. Lo lamentable es que el director y los críticos alabadores sean tan cínicos e hipócritas para hacer pasar este elemento determinante de la película como un hermoso complemento y no como un reclamo morboso, y por ende, comercial.
Si quiero ver sexo, veo porno. Pero no me vendas cine con algo demasiado parecido al porno porque somos todos mayores y me estás tomando por tonto.
¿Por qué tantas lesbianas estamos en contra de esta película? Aquí enumeramos las razones:
– Fomenta tópicos machistas y morbo gratuito.
– Vulgariza impunemente la maravillosa obra original, #Elazuleselcolormascalido, de #JulieMaroh, y la sexualiza convirtiéndola en basura.
– Reduce la imagen de las lesbianas a mera pornografía para hombres y la relación entre ellas a una frívola fantasía machista.
– Cosifica y explota a las actrices, #LeaSeydoux y #AdeleExarchopoulos, para hacer de ellas simples objetos masturbatorios.
– Ningunea todos los temas profundos del cómic original, así como su buen gusto y sensibilidad, sacrificando su importancia para centrarse únicamente en la explicitud de unas larguísimas escenas sexuales totalmente innecesarias para la trama.
– Intenta convencer al espectador de que estas escenas son imprescindibles para entender la vida de la protagonista, y en cambio no se regodea ni la décima parte con las escenas de cama heterosexuales (también supuestamente importantes para entender la vida de la protagonista y su evolución).
– Convierte la visibilización y normalización lésbica en puro morbo para voyeurs y pajilleros.
– #AbdelatifKechiche demuestra una total falta de respeto hacia la idea original concebida por la autora.
– Es una película mediocre premiada y alabada injustamente sólo por su reclamo sexual, sin el cual la historia no destaca por nada y habría pasado completamente desapercibida.
– Es ofensiva para las lesbianas, utilizadas una vez más para lo mismo de siempre: la consecución del placer masculino.
– Toma por idiota al espectador queriendo venderle una supuesta gran historia de amor que no es más que vulgar pornografía.
– Desaprovecha un fantástico material original y lo que podía haber sido una valiosa y memorable obra de referencia queda reducida al reclamo fácil y comercial.
– Todo lo anterior se corrobora también con las eróticas fotos promocionales y la sexualizada campaña de publicidad.
Esta película, a parte de ser una obra maestra y una de las películas más sensuales que he visto, (y soy gay, una mujer me deja frío, pero esas dos no dejan frío a nadie). Ha hecho muchísimo por visibilizar y llevar al público hetero el erotismo lésbico con contenido.
Ustedes o pretenden boicotear los logros normalizadores LGBT o están mal de la cabeza.
No entiendo porque no se grabó la infidelidad de Adele. no hubo escena de sexo entre el amante y la protagonista. Eso no interesó mostrar .pues como supo mostrar detalladamente los encuentros sexuale de adele ,no tenía que omitir el encuentro sexual con el amante.
otra cosa:Adele fue un objeto valioso para Emma que la utilizo para ganar dinero .adele estuvo enamorada y se dio cuenta cuando se vio sola.En la fiesta que organizó Emma Adele fue la que preparó todo.Cocinó ella sola sin ayuda de la pareja y se preocupó por todo los invitados cosa de Emma no lo hizo.Emma estuvo muy pegada a la Otra (la embarazada)toda la noche con ella y se interesó por ella por el mismo motivo que se había interesado por Adele (ganar dinero)en representar desnudos pintados. Emma es un personaje frio ,astuto, manipulador pero ¡ojo! que se hace daño a si mismo dejando el amor apartado para ganar dinero.Lo dijo en una de las escenas:siempre se quedara con la ternura de Adele .que fue la mejor novia que tuvo llena de pasión y dulzura.
Adele se pasa toda la pelicula con la boca entreabierta…
Casi se traga una mosca!
Yo no veo nada malo en las escenas de sexo creo que te lo pintan como es, si se extendió un poco pero bueno y en si la película dejo mucho que desiar por que esperaba un final diferente una lucha entre ambas por estar juntas pero no fue así pero la verdad me gusto mucho
Sinceramente esperaba mas de esa película.. El trailer era muy prometedor, creo que hizo falta mas magia, llegue a éste filme gracias a la canción I follow Rivers, la cual es magnífica y queda a la perfección.. El final se me hizo un poco soso. Me hubiera gustado algo mas.. Sin embargo a pesar de esto les doy un aplauso a las actrices que definitivamente lo hicieron fenomenal..
P. D. Amé su cabello azul, yo tambien me la hubiera hecho novia jajaja broma xD
Hola.
Mi opinión es que existe mucho sexo. Me hubiera gustado que haya momentos de lucha contra el racismo que existe hacia las lesbianas o gays; falta un poco más detalles creo yo de como surge el amor entre dos mujeres… así como los heterosexuales, es decir gestos cariñosos, detalles sean cursis o no, el esfuerzo de vivir sean con fracasos o éxitos…
Así como la reacción de la familia de la protagonista al enterarse que su hija es lesbiana… el apoyo de una amiga incondicional etc etc etc…
Las protagonistas son excelentes…
El guión está muy pobre…
Me encanta
Pues anoche (ENE 9-2019 un poco tarde la verdad) vimos la peli con mi esposa, no soy fan del género romántico en el cine, pero esta vez me llamo la atención el nombre que le dieron en ingles: BLUE THE WARMEST COLOR y porque duraba 3 horas, lo cual me generó una inmensa curiosidad pues no es normal que una película dure todo ese lapso. Me atrapó de entrada el exceso de primeros planos y sobre todo ver a Adele dormida (sé que es una actuación) porque DE VERDAD PARECÍA QEU ESTUVIESE DURMIENDO REALMENTE en su cama, de una le pregunté a mi esposa si el director era hombre o mujer y por supuesto que quién era, pero como nos nos gusta «contaminarnos» con opiniones, reseñas y críticas antes de ver pelis (por aquello del prejuicio) ninguno de los dos tenía idea (en mi interior pensaba que era una mujer). Y para hacer honor a la verdad real de lo que es esa peli debo decir que lo mejor de ella son las actuaciones, pues todos los personajes parecen auténticos y eso sólo se logra cuando quién dirige es capaz de «exprimirle» al actor lo mejor de sí para que la peli sea lo mas real posible, lo siguiente son los primeros planos, los cuales son usados en exceso y que aunado a lo anterior genera un golpe de realismo de invasión al detalle de las expresiones de los actores en todas las escenas que hace q por momentos uno dude si es una peli o es una grabación tomada directamente de la vida real, pues lo repito, las actuaciones son de lo más convincente que he visto en el cine hasta ahora. Esas dos cosas son algo que no se puede negar!!! Ahora bien en cuanto a las escenas de sexo (las hetero y las homo) no comprendo el prejuicio de algunas personas hacia ellas, pues bien podrían ser entre dos hombres, o entre dos mujeres o entre un hombre y una mujer, y el sexo sería el mismo pues seria entre dos personas que se aman y se atraen real y verdaderamente (sin importar el género o la preferencia sexual). Por eso la primera escena se sexo con el novio es insulsa y breve, por qué? Pues porque no hay amor real ni atracción. Que la primera vez entre las dos chicas pudo rodarse mejor? otras poses? que con otra visión? Quizás, pues las posibilidades son infinitas, pero el único que fue capaz de escribir, producir y dirigir esa película fue una sola persona, y él puso lo que según él mostraba la infinita atracción morbo y seducción entre las protagonistas. A los criticones los invito a que nos muestren un poco de lo que según ellos es un encuentro real de sexo entre dos personas que se aman y que sienten una infinita y lujuriosa atracción entre ellas, para ver con que chorrada salen, pueden contratar actores para que la hagan y ahí si comparamos los resultados con los de la peli, o mejor para que sea mas auténtico, que muestren un encuentro real con sus respectivos enamorados o enamoradas a ver si desde su propia vida pueden al menos igualar el amor, la seducción y la lujuria que muestran estas dos ACTRICES, QUE ESTAN ACTUANDO, mostraron en esas escenas. La historia difiére bastante de la del libro EN EL CUAL ESTA BASADA es verdad, pero ahí no dice que la peli sea la reproducción fidedigna del original, dice: basada en el libro BLUE…. Acá tambien invito a los criticones q que lean un libro, armen un guion, escriban unos libretos, dibujen el storyboard, hagan casting y consigan los actores y demás recursos y produzcan su propia versión copia del original del libro de su preferencia, ganen 3 palmas de oro, lo muestren y comparemos. Que hay vacios dentro de la peli, claro es verdad, de pronto se deba al excesivo uso de recursos cinematográficos y lingüísticos utilizados por el director (que tambien fue el guionista y productor) como las elipsis, y ahí sí la peli le pasa la pelota al espectador y depende de él hilar lo que no es evidente, analizar, sintetizar y concluir los supuestos «vacios» que esta peli pueda presentar. Y aún cuando esto no sea suficiente, sobretodo para los criticones, lo cierto es que la perfección solo la tiene la Divina Naturaleza, y en definitiva esta obra de arte (sí del séptimo arte) tiene algunos pues no es perfecta.
Para terminar la peli me dejo con ganas de leer el libro, con ganas de leer todas las reseñas, las profesionales y las que no, las apreciaciones de la critica, las entrevistas a las actrices y al director y eso me llevó a acostarme en la madrugada para descubrir y aprender nuevas cosas sobre el cine, sobre las actrices, sobre la peli, sobre el libro en el cual esta basada (el cual ya leí hoy por cierto) y sobre todo para reafirmar que es mejor SER y HACER y TENER que MOSTRAR que ser un criticón, o aquellos que siempre hablan de como «hacer mejor» todos los trabajos que ya otros han realizado.
MMM. No me parece que Emma haya utilizado a Adele, si bien la mina estaba enfocada con su carrera, yo creo que ella quería dejarla porque veía a Adele simplona y conformista..como una ama de casa..