Saltar al contenido
Home
Aula Crítica
Libros
Subjetivas fantasmas
Política de privacidad
Quiénes somos
Todos los números
Aviso legal
Contacto
Author: Pilar Roldán Usó
Graduada del Master en Crítica Cinematográfica de AULA CRÍTICA
Marea humana
Críticas
Memoryland
Críticas
Mi obra maestra
Críticas
Mis almuerzos con Orson Welles. Conversaciones entre Henry Jaglom y Orson Welles
Libros
Miss Marx
Críticas
Moneyboys
Críticas
Mujeres filósofas del siglo XX en el cine
Investigamos
Murieron por encima de sus posibilidades
Críticas
Musicales desde la tragedia y la comedia
Investigamos
Nahid
Críticas
Nimic
Cortometrajes
Nina
Críticas
No sé decir adiós
Críticas
Nubes pasajeras
Críticas
Nuestro día
Críticas
Oasis
Críticas
Odio entre hermanos
Críticas
Orson Welles y Don Quijote
Investigamos
Orson Welles y la justicia
Investigamos
Oscar 2022
Festivales
Oscar 2024
Festivales
Pájaros sin alas
Críticas
Papicha, sueños de libertad
Críticas
Paraíso
Críticas
Perdición
Críticas
Perfect Days
Críticas
Periodistas y pena de muerte
Investigamos
Pesadilla en el establo
Investigamos
Pig
Críticas
Pilátus
Críticas
Playground
Críticas
Preparativos para estar juntos un periodo de tiempo desconocido
Críticas
Presentación Festival Valladolid 2015
Festivales
Que nadie duerma
Críticas
Rams (el Valle de los Carneros)
Críticas
Rara
Críticas
Regreso a Hope Gap
Críticas
Regreso a Montauk
Críticas
Reina Cristina, la mujer que fue rey
Críticas
Rey y patria
Críticas
Room without a View
Críticas
Rumbos
Críticas
Saint Omer. El pueblo contra Laurence Coly
Críticas
SEMINCI 2015
Festivales
SEMINCI 2016 – Unanimidad en jurado y público, discrepancia en críticos
Festivales
SEMINCI 2018
Festivales
SEMINCI 2019
Festivales
Seminci 2022
Festivales
SEMINCI 2023
Festivales
SEMINCI 2024
Festivales
Seminci: una historia de cine (1956-2015)
Libros
Senderos de gloria
Críticas
Sieranevada
Críticas
Silvered Water, Syria Self-Portrait
Críticas
Sin amor
Críticas
Sin novedad en el frente
Críticas
Small Town Wisconsin
Críticas
Sobre todo de noche
Críticas
Softie
Críticas
Solo nos queda bailar
Críticas
Solo se vive una vez
Críticas
Sweet Country
Críticas
Sweet Thing
Críticas
Sydney
Críticas
System Crasher
Críticas
Techo y comida
Críticas
Tench
Críticas
Tener y no tener
Críticas
The Dazzled
Críticas
The Farewell
Críticas
The Father
Críticas
The Medium
Críticas
The Quiet Girl
Críticas
Théo & Hugo, París 05:59
Críticas
Time
Críticas
Toni
Críticas
Tori y Lokita
Críticas
Tormenta de arena
Críticas
Tránsito hacia la nada
Investigamos
Tres
Críticas
Tres anuncios en las afueras
Críticas
Tres secuencias inolvidables
Investigamos
Tribunal
Críticas
Truman
Críticas
Últimas muertes por compasión en el cine
Investigamos
Un amor intranquilo
Críticas
Un cuento de tres hermanas
Críticas
Un diván en Túnez
Críticas
Un héroe
Críticas
Un hombre sin pasado
Críticas
Un monstruo viene a verme
Críticas
Un niño culpable
Críticas
Una segunda madre
Críticas
Urban Hymn
Críticas
Utoya. 22 de julio
Críticas
Vendrá la muerte y tendrá tus ojos
Críticas
Viajes en muñecas rusas
Investigamos
VII Festival Internacional de Cine y Derechos Humanos de Valencia
Festivales
Vivir deprisa, amar despacio
Críticas
Walk Up
Críticas
Paginación de entradas
Página anterior
Página
1
Página
2
Página
3
Página
4
Siguiente página
© 2009 - 2024 El Espectador Imaginario
ISSN 2013-438X