Por Liliana Sáez

Espíritu de simetría

Ángel Faretta
Djaen, Buenos Aires, 2009

Además de escritor literario y crítico de cine, Ángel Faretta es un teórico muy particular, pues enfoca su mirada sobre el fenómeno cinematográfico desde la filosofía y reconoce entre sus maestros a uno de los eruditos más completos y anónimos sobre el cine norteamericano, Horacio Álvarez Boero, lo que le da a sus escritos rasgos de una intelectualidad profunda y sentida, sin dejar de lado su pasión cinefílica. La editorial Djaen  ha tenido la buena idea de recopilar en una edición de lujo (también existe la rústica) y 576 páginas los escritos de Faretta diseminados en las distintas ediciones de la mítica FIERRO, revista de humor gráfico político en la Argentina (1984-1992), cuyo subtítulo "Historietas para sobrevivientes", definía los argentinos que seguían vivos después de la terrible última dictadura militar (1976-1983) y la Guerra de Malvinas (1982).

En la obra pueden encontrarse críticas de películas de estreno de ese momento (Bajo el volcán, de Huston; Cazadores del Arca perdida, de Spielberg; El buque-faro, de Skolimowski; El color del dinero, de Scorsese; El último emperador, de Bertolucci; Las veredas de Saturno, de Hugo Santiago; Cazador blanco corazón negro, de Eastwood...), con una cierta predisposición a seguirle el rastro y detener la mirada sobre Francis Ford Coppola, en sus Cotton Club, Rumble Fish, Peggy Sue, Jardines de piedra, Tucker, Godfellas y El Padrino III.

También asistimos a reflexiones sobre los géneros (cine de horror, el héroe, el mito, el mal), la periodización del cine (épocas y obras del cine; cine y modernidad, una otra-historia); teorizaciones sobre el espacio, el tiempo, rituales de iniciación, el realismo, la subjetividad, el mito y la alegoría; la literatura y el cine (Borges, Poe, Lovecraft, Bioy Casares, Simenon, Tolkien, Swift, Rodolfo Walsh, etc.); en fin, un amplio espectro donde no sólo podremos descubrir una nueva mirada sobre el cine y sus películas, sino detenernos en las filias y fobias de un autor imprescindible.

Para muestra, unos fragmentos escritos sobre La soga (Rope, Alfred Hitchcock), aparecidos en una nota sobre un ciclo del cineasta británico:

"Rope es un juego de manos: las manos de los asesinos que juegan con su víctima; las manos de Brandon orquestando su obra maestra; las de Phil, pianista de talento; la lectora de manos; las manos doctorales de Rupert, el profesor; las manos de la criada que sirve y al final de la velada está a punto de levantar la tapa del siniestro arcón; las manos nerviosas del padre de David, que espera que su hijo llegue a la fiesta; la ‘mano' de Janet que David posee, que antes fue de Kenneth y, aún antes, de Brandon. Todo el film es un largo acto de prestidigitación, es decir de escamoteo. ¿Y qué se escamotea? Las causas del asesinato".

Si bien actualmente se edita en la Argentina una revista de crítica cinematográfica con cierto perfil académico, digamos que la tradición crítica argentina ha sido históricamente de peso y salvo un dossier que apareció en Internet (2002), publicado por la desaparecida y añorada revista "Film", no se ha hecho una recopilación minuciosa de los textos de nuestros críticos. Esta edición es un buen comienzo para ubicar en un lugar privilegiado las completas y complejas lecturas de nuestros críticos sobre películas emblemáticas que hoy pertenecen a la historia del cine. Historia que bien podría estar acompañada de su respectiva historia de la crítica local. Esta obra viene a llenar un vacío en la escritura sobre cine en la Argentina, pues se puede considerar un aporte a la historia, a la sociología, a la teoría y a la crítica cinematográficas.

El libro pertenece a la colección Cinesophia (¿puede haber un nombre más adecuado?) y ya ha publicado otras obras hasta ahora inéditas de Ángel Faretta, que oportunamente reseñaremos.

*Título inspirado en afirmaciones de Ángel Faretta

http://www.djaen.com/articulo.asp?articuloID=23